白癜风患者微信群 http://nvrenjkw.com/nxzx/4234.html在20世纪的中国绘画史中，有这样一位老人，嗜爱书画入骨，一生画笔不辍，历晚清、经民国，运古精深，又在新中国拓创探求，建画院、勇担当，高擎民族传统绘画大旗，为北京画坛的持续发展殚精竭虑，并在九十四年的人生追求中以艺术为毕生事业，以真言笃行反映时代新风。他便是生前与白石先生并称、生后却相对落寞的“半丁老人”——陈半丁。
陈半丁(-)
陈年，初字静山，辛亥后自号半丁，年八十岁，浙江绍兴之柯岩西泽村世医后人，双生子。幼年读书不多，性嗜书画入骨，饥饿尤不顾也。苦无师承，力绝摸索，难期进境。十九岁在上海得蒲竹英先生之助，介往同里任伯年先生指示。不久又遇吴昌硕先生之同情，旦夕得同室深研，有十年之久，获益非浅。而平时又得海上名人如吴谷祥、吴石仙、金吉石、金瞎牛、高邕之、胡菊邻、杨伯润、陆廉夫、费余伯、黄山寿诸辈多方评论，方知笔情墨趣、用意立法，超逸枯润与气味神韵、虚灵巧拙之奥，甚之至心领神会：紧要只在一笔，成败得失都在毫厘之间，是非寻常学者所能领悟。在上海十年，为慈溪严氏小长庐馆刻石，昭代尺牍及西泠印社之古今楹联汇刻，并拓各家印谱，藉以习画为活。
年三十岁来北京卖画，颇感吃力。后三年，邀吴缶老至京，盘桓数月，与吴观岱、贺履之、陈师曾相处互助，较前起色。四十后，远亲蔡孑民长北大，约余至图书馆襄助，未几因故辞谢。同事有章行老为馆长，相处甚得，后欲与师曾商办书画研究室，困经费末果。不久北京国立艺专成立，聘为该校教授。后因对各方应接妨碍任课，乃请朱德甫代课。住京五十年来，无论内外公私义举，未有不参加者。独有对于最后反动政府约往南京画展坚拒谢绝。解放后蒙政府照顾，为中央文史馆馆员。年四月入中国美术家协会为会员。同年七月二十一，中央美术学院聘为该院民美研究所兼任研究员。年为中国人民政治协商会议北京市委员、中国画研究会副主席。
此次中鸿信春季拍卖会也再次隆重推出了《世家元气——陈半丁家属审定专场》，诚邀广大藏友一同品鉴！
陈半丁（-）行书《赠裴十迪》
镜芯纸本水墨
壬午（年）作
×34cm.
出版：《玲珑阁藏近现代书画名录·陈半丁篇》第55页，中国书画出版社，年。
说明：此作品经陈半丁家属审定为真迹。
陈半丁花卉、山水、人物兼擅，以花鸟、山水画最为著名。陈半丁是“运古派”的高手，他“一方面研究古法不遗余力，一方面发挥个性，表现自我，务以古人成法，运以自然丘壑，加以个人的理想化，造成一种与古不背，却与古不同的，不即不离的绘画。”
陈半丁一生以画家行世，书法亦有独得之妙。他的书法最初受益于吴昌硕，以篆籀入径，复师明清文人之书，又师法宋人笔意，上溯“二王”，由碑入帖，洒脱中见挺劲风骨。
陈半丁（-）群仙祝寿
立轴纸本设色
×32cm.
出版：《玲珑阁藏近现代书画名录·陈半丁篇》第21页，中国书画出版社，年。
本幅《群仙祝寿》，以水仙为代表，取“群仙”之意。古人以水仙代指长寿。观此画，虽无上款人，但可以确定是为某人贺寿的礼作。花卉题材，也是陈半丁最擅长的创作题材。陈半丁的绘画精研古法，继承传统。无论是徐渭、陈淳的花卉画，还是石涛、髡残的山水画，都是陈半丁师法传统的门径，尤其吴昌硕的金石画风更是陈半丁绘画的源泉。
陈半丁的花卉画巧妙融合了“海派”绘画的妍丽多彩与“京派”绘画的清新雅逸，洋溢着浓郁的时代气息，形成了独具意蕴的“花草精神”，备受人们的推崇和喜爱。陈半丁所绘花卉多姿多彩，有春夏季节的牡丹、芍药、荷花、芙蓉，亦有秋冬时节的菊花、梅花、黄葵、雁来红等等。观者可以领略四季花海盛宴，观繁花盛开，争奇斗艳。
陈半丁（-）清夏芳菲图
96×30cm.
题签：陈半丁设色花卉立轴。庚寅之冬，显峰敬题。钤印：显峰（白文）
出版：《玲珑阁藏近现代书画名录·陈半丁篇》第22页，中国书画出版社，年。
此幅《清夏芳菲图》为陈氏典型的花卉题材。释文曰：“笑向东来客，看花枉在前。……芳菲迟最好，唯是谢家怜”。语出唐代诗人杨巨源《夏日裴尹员外西斋看花》。杨氏的诗句有盛唐遗风，词风恬柔，风雅清韵。同时也描绘出盛唐之后的衰落之情，婉约凄凉。此时也传达了画家，以画寄托自己的情志。陈半丁作花卉，常以折枝花入画。“折枝”是中国花鸟画的主要表现形式之一，画家画花卉不取全株而只采其中一枝或若干小枝，笔画细腻，构图别致。此类作品在宋代达到最高峰，其雅俊秀丽的审美品位为后人追摹至今。陈半丁作小幅花卉作品，多效此法。
陈半丁（-）花卉四屏
丙寅（年）作
×33cm.×4
出版：《玲珑阁藏近现代书画名录·陈半丁篇》第19-20页，中国书画出版社，年。
此幅《花卉四屏》以牡丹、石榴、荷花、月季四种花取其吉祥的寓意。牡丹之富贵、石榴的多子多福、荷花的高洁、月季取其四季平安。款识曰：“丙寅长春君庸仁兄为其令甥煦簃女士出阁之喜，因嘱陈年涂此以贺”。因此得之，此花卉四屏乃是陈半丁好友“君庸”兄，为贺其外甥女出阁之喜所作，对待人生的这件大事上的祝福，陈半丁也是精心绘制，不敢马虎。
由“丙寅”年款得知，此作品创作于年。此时的陈半丁已是人到中年，而且也是其创作生涯的黄金时期。第二年，陈半开始任“中国画学研究会”副会长，继续以“精研古法，博采新知”为己任。此时的他还任北京国立艺专教授，为培养艺术人才作了大量的工作。对于花卉题材，正是其最驾轻就熟的题材，所以画起来自是挥洒自如，一气呵成。
陈半丁（-）春游图
乙酉（年）作
99×32cm.
出版：《玲珑阁藏近现代书画名录·陈半丁篇》第10页，中国书画出版社，年。
说明：
1.此作品经陈半丁家属审定为真迹。
2.文物商店旧藏。
陈半丁的花鸟主调是“陈白阳再加吴昌硕”，他将吴昌硕、赵之谦金石书法的苍劲寓于画中，将华新罗的清俊，金冬心、汪士慎的疏放掺杂进去，同时习得青藤、白阳的水墨淋漓，所以他的花卉画中少了几分吴氏横扫千军的霸气，多了几分俊秀清新。
陈半丁既师法古人笔墨，又深谙民众的审美心理，将文人高雅笔墨与世俗人情，以及市民的审美喜好相结合，因而他的花卉作品雅俗共赏。“但有时
